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回头来看星球大战正传三部曲,给人留下最深刻的印象就是坎普和地下文化,以及老顽童一样的尤达大师,独行侠遇上印第安人的西部片桥段依旧是美国主旋律。父子宿命不如前传那么莎士比亚,就像冯内古特开玩笑说的,男人都是偏执狂,女人都是神经病,男人的小说都在找爸爸,所以最终男人变成了悔恨机器,女人变成了缓慢的原谅机器,为了打破这种宿命,他要在小说里找妈妈。

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勉强及格。开场就是典型的沟口健二式情景设定与技法:破产的商人正在拍卖财产,推轨呈现拍卖现场的热闹。之后引入主角:与商人交好的艺伎姐姐不离不弃,基于后者经济支持和情感抚慰,自诩读过书、有见识的艺伎妹妹则比较新派,在全片剧情里一直在为姐姐寻找新的恩公,同时自己也到处物色猎物。这对艺伎姐妹虽有不同立场,但都是沟口镜头里的典型人物:她们之间并没多少争论,只是按照各自想法固执前行的独立女性。其实本片写人不算出色,妹妹利用男人都是直来直去的没啥技术含量,姐姐则戏份都没有多少,还是两个偏概念化的角色,但结尾收的还不错——被男人推下车的妹妹在病床上感叹“为什么要存在艺伎这种东西呢!”无疑还是沟口对女性怜悯心境的抒发。登场角色稍显不必要的纷杂,偶有偷窥视角之类的镜头尝试,故事整体讲得还算干脆利索